这是作者从1999年到2019年发表的书法评论文章汇编；是一部从普通读者角度辩证论述书法知识的“通俗读本”。全书观点鲜明，内容丰富，涉猎到书法的基本理论、毛笔形成、基本笔法、骨文来历、汉字特征、结字技巧、草书格局、章法营造、法帖分析、书法鉴赏、书法命运、先贤经验、自身体会等。提出了诸如“超长画”“超大字”“神布局”“使用‘黑体’”“接纳‘饰书’”“书法精神”“书作‘三品级’”等新概念和新观点；记录了向当代22位书法家请教学习、采访交流的情况。是作者20年间对中国书法艺术观察与思考的“文字足迹”。
在书法展已成为当今书坛一项重要活动的情况下，其得奖作品，无形中起着一种引导书法潮流的示范作用。鉴于此，书坛内外人士，对得奖作品的质量是十分关注的。 虽然书法作品的评判鉴赏是一件“仁者见仁，智者见智”的事，但应该说大多数人心里还是“有杆称”的。正由于此，近些年，一些人士，对书法展中的一些“得奖”作品，多有微词，认为有些“乱写”的作品，竟能“得奖”，弄不清是怎么回事。针对这种“声音”，一位经常指导评选工作的上层权威人士，在一次讲话中说：现在有些作品虽然有点平庸，但点画非常精到，也能获奖。这就等于承认说，有些平庸的作品之所以获奖，是因为点画精到。也等于承认说，一些书法展评选作品质量的标准之一是：看点画是否精到。且不说这位权威人士所说的“点画非常精到”是不是真的“精到”，而且“非常”，即如精到非常，这种只“奖”点画的做法，恐怕未必合适。因为“奖”评出来后，观众不会只去看点画是否“精到”，而是要看整个作品的。把一幅平庸的作品当作优秀的示范作品“推荐”给观众，是不是有点“强加于人”呢？推荐平庸的作品，意图何在呢？这样的“引导”，到底把书坛“引”到什么方向上，是令人生疑的。
疑问之一，点画——局部，能脱离一幅作品的结字、布阵的全局去评判优劣吗？即如点画可以脱离全局去评判优劣，能因这个“局部”的所谓“精到”而“一叶障目”“一俊遮百丑”——不顾全局——整幅作品的平庸了吗？ 疑问之二，既然全局——整幅作品是平庸的，却又让其“得奖”，这样的审美观念、评审原则，是想告诉书法爱好者们点什么呢？是不是说，创作中，只要注意点画“精到”就行了，管它整个作品平庸不平庸呢。 疑问之三，有些平庸的作品“得奖”，仅仅是因为“点画精到”吗？还有没有“字外”的其它原因呢？ 窃以为，书法展“入选”作品，应该是优中选优的。“得奖”更应该是拔尖的。即如不能“拔尖”，那也不能“滥竽充数”，把平庸的作品“拔”上去。所谓平庸，就是平常、一般、普通、不高明。这样的作品恐怕连能否“入选”都值得考虑，怎么能堂而皇之地“得奖”呢？“字如其人”是书法的传统之一。因此，书法展犹如“人”——书法作品的“健美赛”，一幅总体上平庸——“身体不大健康”的作品，即如点画——“四肢”长得还能看，那也不应算是精气神倍足的“健美体魄”吧。这样的“人”能否“登台表演”都是问题，若是被评为“健美冠军”，观众恐怕不仅是要喝倒彩，还会对评委的眼光产生疑问的。把身体“平庸”的人（字），当作“典范”予以褒奖，只会把人们的视线引导到“平庸”的路子上去。 从书法实践看，一幅总体平庸的作品，其点画也“精”不到哪里去。因点画精到而得奖，是很难说服人的。承认书法展中有平庸作品的存在，是开明的表现；尽量使这种现象减少，是努力的方向；用点画精到作为平庸作品得奖的“说辞”，则是不必要的，因为这种说法，越说越令人生疑。 
夏廷献，河南省南阳市人。1944年出生于农家， 1964年入伍，1999年从海军装备部某局政委岗位退休（海军大校）。
中国书法家协会会员。幼时写大仿，与书法结缘。中学时，受到书法家王学睿老师直接影响，对汉隶魏碑产生兴趣。参军后为连队书画骨干。1970年后在各级机关主要从事“文字”工作，业余时间从理论和实践上探索汉字的“生命形态”。1999年出版了专著《书道犹兵——中国书法艺术新探》，提出了“战争是书法艺术之父”的观点，揭示了“兵法与书法”的历史渊源及其相互关系，探索了二者同理、同法、同势、同美的内在规律。行家认为是独树一帜的一家之言，为孙子兵法研究开拓了一个新领域，为书法理论研究提供了一个新思路。
1999年之后，出版了《中国书法千字文》。在《书法导报》等专业报刊发表书法评论文章三十余万字。中国作家协会会员，出版有长篇小说、纪实文学、戏剧脚本、游记文学、工具书等。
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