夏廷献：《杂谈书法二十年》（选载）笔头“四论”
《杂谈书法二十年》
笔头“四论”
书法，说白了，就是手握笔管带动笔头，按照书者的意愿在载体上的运动。简而言之，书法，就是运动笔头。犹如用长矛格斗，无论用什么“招数”挥动矛杆，最终起作用的是矛头的锋刃。明代书法理论家项穆在《书法雅言》中说：“夫工欲善其事，必先利其器”，“笔不颖健，譬之志奋力壮，手持折缺朽钝之兵（指兵器），斩砍击刺弗能也。”由此可见笔头在书法实践中的巨大作用。因此，只有弄清笔头的“特性”，才能更好地进行书法实践活动。
蒙恬将军以“秦笔”为基础，将毛笔改良成功之后，“圆形”的犹如“枪头”般的“笔头”便相对固定了下来。“尖、圆、齐、健”，成了毛笔头的制作“标准”。两千多年来，书法家、书法理论家们，一直在“圆形”的笔头上下功夫，探寻着笔头的特性。提出了一系列的理论观点，概括起来主要有以下“四论”：
一是结构的“三分论”。笔头的结构为何不说是两部分或四部分组成，而偏说是三部分组成，这是因为事物一般来说都是由“头、中、尾”构成。就笔头来说，由于初始的书法家们多是“武人”，除了一般规律的影响外，他们头脑中的军事思维在在研究“笔头”时，自然地起了作用。于是便按照“左、中、右”三军的模式，把笔头也划为三部分：笔根——连接笔管处；笔肚——笔头中间瓮形部分；笔尖——笔头锋颖处。又把笔尖至笔肚分成三等分，靠近笔尖的三分之一部位叫“一分笔”；笔尖至笔肚的中间部位叫“二分笔”；笔肚那一部位叫“三分笔”。总结了运用一、二、三“分笔”写出来的字的特点。例如用一分笔书写，笔画显得纤细、瘦劲，宋徽宗的“瘦金体”是典型范例；用二分笔书写，笔画则显得圆润、俊健，如“柳体”和“赵体”；用三分笔书写，笔画显得丰腴、浑厚，如“颜体”和“苏（东坡）体”。知道了笔头的每一部分和字的风格的关系，书写时，想追求什么“特点”的字，就要用笔的哪一部分去写，这是初学者不可不知的。
二是笔锋的“尖秃论”。按照兵器的锐利程度把笔锋分为“尖、秃”，分别论述了“尖笔”“秃笔”的效果，供书者选择。实践中，有的书者喜欢用尖笔——追求锋利飒爽的效果。有的书者则不喜欢尖笔，有意将其烧秃或剪秃成“枯枝形”，使笔头秃硬如“刷”，以便写出挺劲有力的笔画。历史上，不少书者以秃笔成名，如汉丞相萧何，工于小篆的李阳冰，八大山人等。今人也有不少书者喜用秃笔，有书者还用秃笔写出了独具一格的“蚓书”——蚯蚓状的书体。
三是性能的“刚柔论”。直接把兵法中的“刚柔论”运用到了对笔头毫毛性能的认识中。笔头的毫毛，虽然总体上说是软的，但由于制作时所用的“动物毛”质量、弹性不用，笔头的长短不同，使用起来便有“刚性”和“柔性”之别。明白了这一点，书者便可根据自己的爱好选用“硬毫”“软毫”或介于二者之间的“兼毫”，写出符合自己心愿、形成和保持自己风格的字来。历代大书家深谙此道，如王羲之喜用鼠须笔；白居易喜用鹿毛笔；怀素喜用枣心笔；苏东坡喜用鸡毛笔；这些刚柔不同的笔头对于这些大家书法风格的形成，起到了至关重要的作用。
四是毫毛的“主副论”。按照军队主副将、主力偏师的构成，把笔头的毫毛也分为“主、副”。笔头中心长而尖的部分称作“主锋”——也称“中锋”；包裹在主锋四周的较短的兽毛称作“副毫”——也叫偏锋。主锋决定笔画的走向力度；副毫控制线条的粗细。主锋决定字的“筋骨”；副毫决定字的“血肉”。清代书法家刘熙载，更是直接了当地把笔头的主锋比作将帅，把副毫比作士兵，说作战时士兵可以轮流替代，而将帅不能。强调了主锋在书写中的统帅作用。不管怎么说，写字，就是主锋副毫因人而宜、因字而宜的运动。“主副论”的“极言”是“笔笔用主锋”，但此说一直未能形成“共识”。笔者以为，以个人的习惯为原则，以写好字为原则，不可强求一律。
总之，“圆形”笔头占统治地位之后，书家们的眼光基本上都在“圆里”“圆上”打转，无论是实践，还是理论，很少能越出“圆形”王国的“雷池”一步。这方面的论著“浩如烟海”，笔者不再赘述。
其实，在“圆形”笔头发端和定型——在刀笔（硬笔）向毛笔（软笔）演变的的漫长过程中，曾经有过“扁笔”——笔头为扁形的阶段。这是先民们依据刀具锋状特点制作的，这种笔头继承了刀刻的风格，可以写出“刀切斧凿”般的线条。关于这一点，笔者已在其它文章中说过，这里打住。
作者简介
夏廷献，河南省南阳市人。1944年出生于农家， 1964年入伍，1999年从海军装备部某局政委岗位退休（海军大校）。
中国书法家协会会员。幼时写大仿，与书法结缘。中学时，受到书法家王学睿老师直接影响，对汉隶魏碑产生兴趣。参军后为连队书画骨干。1970年后在各级机关主要从事“文字”工作，业余时间从理论和实践上探索汉字的“生命形态”。1999年出版了专著《书道犹兵——中国书法艺术新探》，提出了“战争是书法艺术之父”的观点，揭示了“兵法与书法”的历史渊源及其相互关系，探索了二者同理、同法、同势、同美的内在规律。行家认为是独树一帜的一家之言，为孙子兵法研究开拓了一个新领域，为书法理论研究提供了一个新思路。
1999年之后，出版了《中国书法千字文》。在《书法导报》等专业报刊发表书法评论文章三十余万字。中国作家协会会员，出版有长篇小说、纪实文学、戏剧脚本、游记文学、工具书等。
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