夏廷献：《杂谈书法二十年》（选载）毛笔的功能不能弱化
《杂谈书法二十年》
毛笔的功能不能弱化
主张书法要有“时代性”的书家，和“西方文化”碰撞后，不仅提出了一些“玄”的理论，还在实践上“有所创新”。其“主要成就”之一，就是弱化毛笔的功能。他们不再把毛笔当作书法创作这种特殊艺术形式的主要的、决定性的工具，而是剪刀、尺子、浆糊、颜料等一齐上，又拼又贴，又制又作。美其名曰，开创了书法创作新道路，找到了和时代进行衔接的“衔接点”，和西方文化进行碰撞的“融合点”。他们虽然没有像西方的“前卫”油画家那样，丢下画笔，用手枪、用脚作画，但发展趋势相当令人担忧——也许是杞人忧天吧。
众所周知，书法之所以能成为艺术，与使用“毛笔”有极大关系。当然，还得有纸、墨——以及研墨的砚，但这些只起配合作用，起决定作用的是毛笔。汉字在发展过程中，开始用甲骨和竹木板子等载体记录文字，所用工具是金、石刻刀和蘸着颜料的竹木“硬笔”。自从有了绢素和纸张之后，写字的工具基本上便由兽毛制成的毛笔“一统天下”了。由于毛笔具有和“刀笔”截然不同的“柔软性”。差之一毫，去之千里。于是便造成了笔画千姿百态美不胜收的形状，形成了独具特色的书法艺术。东汉文学家、书法家蔡邕（公元132——192）在“九势”中，总结毛笔这一特性时说：“势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”明确地指出了毛笔的“柔软性”，是使笔画——书法形成艺术的根本原因。书法，之所以一字千面，千字千面，没有雷同——同一个人写的同一个字，前后也不同，例如王羲之“兰亭序”中的20个“之”字，全不相同。除了书者主观因素外，主要是毛笔的柔软性起了至关重要的作用。从这个意义上说，书法艺术就是毛笔艺术！
对毛笔在书法创作中的至关重要作用，书法史上尽管也有不同认识，也有用其它工具例如用手指进行书法创作的，但最终使用毛笔是“正宗”的观点是占主流的，也是历代书法家取得了共识的。历史上取得了辉煌成就“自成一家”的，可以说，都是使用毛笔的书家。这从另一个角度说明了毛笔的历史作用和贡献。历史上是这样，现时也是这样，当今一些著名的书法家，也都是用毛笔作书的，还没听说哪一位书法家是用剪刀浆糊拼贴作品出名——取得社会承认的。这说明，毛笔还没有到了需要退出历史舞台的地步。
书法，可以解释为毛笔运动的规则。“书”字，先民在创造时，画的就是一个人右手握刀或箭头的形状，是一种“运动”形态。如果创作时，毛笔不再运动或很少运动，代之以别的什么工具运动了，那就失去了书法的本意，那就干脆不要叫书法，叫“拼贴画”或者别的什么好了。说句不太好听的话，如今的电脑已相当发达，丢下毛笔，用手工去拼贴，还不如用电脑去组合算了，只不过那叫“电脑字”，不叫书法艺术了。
笔墨纸砚，文房四宝，笔为之首，为之根，也是检验是不是书法的“试金石”“分水岭”。任何弱化毛笔功能的行为，不管说得多么好听，多么有理，都是和书法的本质和特性相违背的。书法艺术，如果连“毛笔”的根基都动摇了，那就离消失不远了。
作者简介
夏廷献，河南省南阳市人。1944年出生于农家， 1964年入伍，1999年从海军装备部某局政委岗位退休（海军大校）。
中国书法家协会会员。幼时写大仿，与书法结缘。中学时，受到书法家王学睿老师直接影响，对汉隶魏碑产生兴趣。参军后为连队书画骨干。1970年后在各级机关主要从事“文字”工作，业余时间从理论和实践上探索汉字的“生命形态”。1999年出版了专著《书道犹兵——中国书法艺术新探》，提出了“战争是书法艺术之父”的观点，揭示了“兵法与书法”的历史渊源及其相互关系，探索了二者同理、同法、同势、同美的内在规律。行家认为是独树一帜的一家之言，为孙子兵法研究开拓了一个新领域，为书法理论研究提供了一个新思路。
1999年之后，出版了《中国书法千字文》。在《书法导报》等专业报刊发表书法评论文章三十余万字。中国作家协会会员，出版有长篇小说、纪实文学、戏剧脚本、游记文学、工具书等。
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