夏廷献：《杂谈书法二十年》（选载）护尾要用“力”
护尾要用“力”
——收笔体会“三不能”
笔法是书法的第一要素。笔法不讲究，就不叫书法。
所谓笔法，不管有多少种，不管写什么书体，窃以为，最根本的是处理好运笔的“起－行－收”三个环节。习书，从某种意义上说，就是习练“起－行－收”的运笔方法。
过去，笔者对“起”的“藏头”、“行”的防止“中怯”，都比较注意，而往往对“收”注意不够，点画中常有“鼠尾”“虚白”“墨猪”出现。
如何解决在“收”上出现的问题，笔者从东汉文学家、书法家蔡邕（公元132－192）的著作中受到了启发。蔡氏在在《九势》中说：“藏头护尾，力在其中。”“护尾，画点势尽，力收之。”
两句话，均说到了“力”——书法的第一要求。告诫后学，“收”要用“力”护尾。
怎么用力护尾——把身上之力变成笔力留在纸张上，使点画线条显示出力感，笔者做了一点探讨，有以下三点体会：
一、不能省
过去，在书“撇”甚至在书“捺”笔画时，逆锋起笔、用力运行的“动作”都做了，但常常把“收”笔的“动作”省略了——气断了，力没了，根本没有护住尾。认识到这一点之后，开始注意收笔，力求意到力到，即使在写行书乃至草书时，也不忘“力收”的动作，“起－行－收”三个环节一个不落，这样做之后，线条的力感似乎有所增强。
二、不能飘
过去书字时，有这种现象：虽然“起－行－收”三个环节的“动作”过程一个不落地都做了，但有时因心情急躁，“收”的动作显得“飘”，好像是“护尾”了，实际上也没有护住——气跑了，力没了。认识到这个问题后，写字时，开始注意调整心态，力求把三个环节的“动作”都做到位。收笔时，争取意到笔到“力在其中”——不至于在尾巴处“跑风”“露怯”。
三、不能揉
过去书字时，有时为了使点画线条显得有力，“收”笔时，故意“揉”几下，留下墨迹很多很重，好像是在“护尾”，实际上是“害尾”，把尾弄得不成样子——成了墨猪。尤其是捺画，一波三折利索收笔也就行了，往往还想在尾巴处揉一圈、按一阵——虽然这个时间也很短，但从动作上说，揉、按多了，实际上是把“收”笔的动作做过了头，这样必然造成了尾部“气结”“力弱”。认识到这一点后，开始注意既把“收”的动作做到位，但又不要过头。即便是在写隶书的折头大刀时，也注意改变过去揉搓过头的做法，按下就收，不故意留驻。这样做后，线条的气韵似乎比过去“精神”了，力感似乎也比过去强了。
反思过去在收笔上存在“省”“飘”“揉”的原因：一是思想上有误区。觉得“省”“飘”的动作显得“洒脱”；二是盲目照搬照学。看到有人行笔时“哆哆嗦嗦”最后揉按一阵，认为是“捷径”“窍门”；三是理论根底浅。没有悟透先贤“力收之”等理论观点的真正含义。
虽然初步认识到了护尾要“三不能”，但由于过去在“收”笔上，已经形成了“省”“飘”“揉”的习惯，改起来还一个过程。今后，笔者将会努力纠正这些“痼癖动作”，努力掌握正确的用笔方法，力求在习书上有所长进。
夏廷献，河南省南阳市人。1944年出生于农家， 1964年入伍，1999年从海军装备部某局政委岗位退休（海军大校）。
中国书法家协会会员。幼时写大仿，与书法结缘。中学时，受到书法家王学睿老师直接影响，对汉隶魏碑产生兴趣。参军后为连队书画骨干。1970年后在各级机关主要从事“文字”工作，业余时间从理论和实践上探索汉字的“生命形态”。1999年出版了专著《书道犹兵——中国书法艺术新探》，提出了“战争是书法艺术之父”的观点，揭示了“兵法与书法”的历史渊源及其相互关系，探索了二者同理、同法、同势、同美的内在规律。行家认为是独树一帜的一家之言，为孙子兵法研究开拓了一个新领域，为书法理论研究提供了一个新思路。
1999年之后，出版了《中国书法千字文》。在《书法导报》等专业报刊发表书法评论文章三十余万字。中国作家协会会员，出版有长篇小说、纪实文学、戏剧脚本、游记文学、工具书等。