电视剧《新世界》观后感
文/钟笑
一、先说优点。
1、剧本比较扎实。从编剧的角度来说，该剧基本上可以说是教科书式的剧本。情节、人物，按照时间轴，铺排的井井有条，没有太多的漏洞（个别漏洞后面会说到）。要比我最近看过的另外两部作品《惊蛰》和《红色》要好，尤其比徐兵自己编剧的《红色》要好。网上评分《红色》高于《新世界》，我分析，主要原因是《新世界》篇幅太长，网友看烦死了；另外就是《红色》情节比《新世界》更“悬”，推理成分多，烧脑，吸引了爱打分的网友。《红色》比较“浪漫”一些，《新世界》比较“写实”一些（当然也存在“天马行空”的浪漫――超现实主义）。
《新世界》剧本的主要优点：
一是时代背景选得好。当时解放军大兵压境，国共两党就北平和平解放问题进行谈判，这个时候属于纯粹的“乱世”，旧章程即将被破，新章程还没有建立，一切不合理的情节都可以被理解，比如监狱长的把兄弟可以随意进出监狱等等。
二是情节起伏跌宕，大大增强了电视剧的可看性，尤其是把一起连环杀人案与北平解放这个大事件揉在一起，把小人物与大事件勾连起来，让大事件接了“地气”。三是人物命运感极强，让观众总是为剧中的人物命运担心，有暗杀，有明杀，又不断让人物在陷入绝境时突然峰回路转，意料之外，情理之中。还有生离死别，爱恨情仇，这些能让剧情好看的元素，编剧运用得很好。再现了一种特别的人生。2、重场戏写得很足。该剧有很多重场戏，编剧是下了功夫的（徐兵是总编剧，他下面有一个团队）。这里就不具体列举《新世界》剧中的实例了，我在后面“参考借鉴”部分会具体说到重场戏的问题。3、细节用工。过去有一种说法，美国电影情节是假的（比如科幻片），细节是真的，大家爱看；中国电影情节是真的，细节是假的，大家不爱看。现在中国电影、电视剧在这方面有很大改善。《新世界》的情节，很多地方是经不起推敲的，有点瞎扯（尽管是把剧情设置在一个特殊背景之下），但是很多细节是让人信服的。具体例子比比皆是，就不列举了。4、个别场景意境很美。全剧倒数第二场戏，田丹去看徐天，在金秋麦田里走过的那场戏，独具匠心，拍得很美。就是为了这场戏，编剧让徐天去了石景山，因为在城里拍不出来那种场景。白纸坊就在北京菜户营的附近，在金大都遗址旁边，那里是城区，不可能有麦田，所以编剧把徐天“发配”到石景山去了。当时的石景山就是郊区。5、闲笔用的好。剧中有一头骆驼，基本与主要情节和人物无关，像个幽灵，时不时会出现一下。它每次出现，基本上都是在要死人的时候。编剧这是借鉴了一部外国电影（具体片名不记得了）的表现手法，用一个动物来渲染气氛，我认为该片的骆驼用得很好。北京南城，当年是穷人居住的地方，电影《城南旧事》、《骆驼祥子》表现的都是北京南城的故事，当时拉车、种地、打铁的穷人很多，骆驼也多。骆驼的形象又很特别，编剧用这个动物做不详之物，独具特色。骆驼在片中，就像写文章用的“闲笔”。“闲笔”不闲，会增加特别的韵味。当然，这不是一般观众可以明白的。这种艺术性是给行家看的。包括前面说的麦田那场戏，是为了“上档次”安排的。那个金色麦田也属于“闲笔”之类。
1、剧名不妥。70集的电视剧，真正属于“新世界”的不过一两集。就像说“生孩子”，不是从分娩开始写，而是从怀孕开始写。给人一种文不对题的感觉。徐兵编剧的《红色》也是如此。可能徐兵偏爱红色，前一个剧以《红色》命名，《新世界》又写了一个变态的“小红袄”。2、篇幅太长。多了铺排，少了节制。该剧本来可以搞成一部精品，得到更多的赞誉。但是因为太长，吓跑了很多观众，看烦了很多观众，也影响了该剧的品相。篇幅太长的原因，有三个方面：一是情节线面面俱到，几乎每个重要事件，都要把每个人交代一番；二是事无巨细，一些本来可以省略的地方，也不厌其烦地说一番；三是一些场面动用人员多（比如国民党撤离和解放军进城）。总想把花在这上面的钱摊薄成本，拍出来的镜头舍不得删除，在没有主要人物出现的桥段，本来应该是一闪而过的过场戏，反反复复表现撤离和进程的“大场面”，使剧情的节奏变得拖拖沓沓，甚至让人心烦，严重影响了片子的节奏，从而影响了片子的质量。3、道具使用不当。金海办公室椅子垫旁边藏的那把枪，最后没派上用场，是个问题。按照电影编剧理论和常规做法，如果电影一开始出现一把枪的特写，那么这把枪在最后一定要打响。我想该剧的编剧不会不知道这个道理，可能最后疏忽了，或者没找到打响的机会，就放弃了。4、部分细节处理不当。小朵的脚铃，几次出现，第一次是在小朵和徐天一起洗脚的时候，第二次出现是在被小红袄杀死之后，小红袄用刀把脚铃的红线挑断了。后来出现的几次，有时红线是断的，有时是没断的。这么重要的道具，不应出现这种纰漏。这是拍摄过程中的问题，主要责任在剧组的道具、导演等人，与编剧无关。5、个别情节安排比较勉强。比如小红袄是每年杀一个人，结果在小朵死后，并没有人关注凶手“十七”的时候，他突然又跑出来杀了一个又老又丑的中年妇女，按逻辑推理，不合理，杀人动机的依据不足，他不是为了躲避追捕，而是主动“配合破案”。如果没有那颗被杀的妇女揪掉的扣子，这个案子就破不了。小红袄为什么要这样做？即便前面不能交代原因，后面也应该交代。毕竟是破案的剧情，就得有个交代才对。其他重场戏都有交代，这个情节更应该交代。没有交代就是败笔。再比如，田丹受伤第二天就到处跑，也不合理，那可是刀伤啊！而且是肚子上挨了三刀！
三、参考借鉴问题。
1、重场戏的处理。《新世界》基本上把重场戏都做足了。让人感到“山穷水尽”了，就会来个“曲径通幽”。虽然有的戏写得有点过，但可以理解。编剧行当有个术语，叫“三番两抖”，意思是说矛盾发生的过程，层层递进，一个番儿，接着一个番儿，矛盾不断加深（险情不断加剧），然后就跟说相声抖包袱，再一个一个抖开（化解）。
2、线索的处理。这个问题也与重场戏有关。《新世界》的优点是，几乎每个重场戏的每条线索（人物）都照顾到了，但缺点也在这里――不能太周到。《新世界》则没有节制地交代了太多。有的本可以虚写，比如用一两句台词交代过去，他却都实写了，这样就拉慢了全剧整体的节奏。使情节显得拖沓、磨叽。因此，把握好“度”很重要。像徐兵这样有经验 的编剧都没把握好，可见“度”的重要和艰难。
3、人物个性的处理。剧中的主要人物，包括个别次要人物（如灯罩、小耳朵），个性都写到了比教“极端”的程度。江湖人讲江湖的“道理”。这样矛盾就容易激化，冲突就更尖锐。这是一部长达70集的电视剧还能让人看下去的重要原因，如果是温涂水，就没法看了。另外，人物间的安静性格和火爆性格搭配得很好，比如田丹和徐天，刀美兰和金海，等等。
4、场景的利用。《新世界》的每一道布景（监狱、住处、办公室等），几乎都利用得很充分，很少只有一两场戏的场景，这是为剧组节省资金。因为很多景点是搭建的（门外是真实的，内景要搭建，要布灯、安放机位），要花很多钱。写剧本一定要集中景点。比如说只用一两次的办公室之类场景，尽量写在外面。剧组不会为一两场戏搭一道景。
2020.07.23
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