夏廷献：《杂谈书法二十年》（选载）57--试论结字的九种方法
57、试论结字的九种方法
书法艺术，妙在结字。
作为一个书法人，当可以（熟练地）拿起毛笔——书法的这种特殊的、必用的软性工具后，要想在书法艺术上有所做为，应该“主攻”什么？
笔者以为，除了要下“字外功夫”——读万卷书走万里路积累文化底蕴以外，从“技术层面”讲，就是要“主攻”字——在“字内”下功夫，在“结字”上下功夫。
字，汉字，是书法艺术本体三要素之一。
要知字，知道字的形成和字体、书体的形成与发展
要识字，要识别各种字体的写法，不写错别字，不繁简体混写
要吃字，把各种字体的写法都吃到自己肚子里加以消化
要存字，要库存前人墨宝中的各种字
要变字，把字的形状——大小、长短、粗细、宽窄、上下、虚实、奇正、黑白等做一些合乎汉字规范的改编——形成自己对汉字理解的形状——形成自己的风格。
书法，说到底是艺术地书写汉字。无论怎样强调“用笔为上”，最终都要落实到体现在“结字”上。
而结字，就是处理汉字线条之间的关系。
汉字线条之间的关系如何处理，2100多年前的汉丞相萧何把兵法引入书法，创造性地提出了“书势”的概念（见《汉萧何论书势》），认为字的线条中存在着“阴阳开阖”的“势”——形势、姿势、样势、力势。书字就是书“势”；结字就是“均势”——使蕴含在线条中的各种力量处于平衡状态。萧何之后，历代书家对如何“均势”问题进行了大量卓有成效地研究，从各方面进行了阐述。综合先贤的研究成果，笔者归纳了以下九种方法，列出来和同道共勉，请方家指正。
一、上与下——对当
相当一部分汉字是由上下两部分合成的，犹如两股兵力集聚，要想保持一种均势，就要使上“压力”和下“托力”对当，才能“和平共处”于一个方形阵地之中。
需要上下力“对当”的大体有以下七种情况：
1、笔画上多下少的。例如：繁体字垒、燮、双、奖、导等，要注意笔画上细下粗——多给下面“兵力”一些“给养”（墨水）。
2、笔画上短下长、势态上“地托天”的。例如：且、里、至、土、丘、正等最后一横稍长的，下面要写得重而有力，以便托住上面。
3、势态上“天包地”的。例如：宝、容、宣、罕、军、冥、冤等“宝盖头”的类似字，上面要写得清瘦，下面写得浑重，不宜上长下短。
4、势态上“上重下轻”的。例如：雪、雷、昔、曹、慈、感等类似字，上面要写得舒展清秀，下面要写得紧凑厚重。
5、形态上“上窄下阔”的。例如：禹、众、头等类似字，上面要写得紧而稍重，下面要写得宽绰清秀。
6、形态上“上宽下窄”的。例如：可、下、享、沓等类似字，下面要写得略长些，才能把字支撑住。
7、形态上“上尖下空”的。例如：夫、尖、春、分、允等类似字，上面要写得稍短些紧些，才好让下面托住，保持平衡。
二、左和右——调和
由左右两部分组成的汉字，数量相当多，可能占总数的一半以上。
如何使左右两军——”左力”“右力”共处，不发生矛盾，原则是“调和”。令其“左谦右让”，不管谁的兵力——笔画多少，谁也不要抢占不属于自个的“地盘”。
例如：马、系、鸟字旁的字，左边平直，右边才好“下营”。否则，彼此不让，字便难看。如：驰字、鸥字等类似字，两部分若都不谦让，就臃肿呆板了。再如：鸣、和、呼、扣等类似字，口旁在左的，要靠上一点；口旁在右的，口要靠下一点，互不妨碍才好。
有的字，左右“两军”总有“分道扬镳”的趋势，如：非、北、卧等类似字。就要有意识地让它们靠近些，顾盼楫让；有的字，“两军”实力相当，如：朋、胶、顺、欲等类似字，处理时，要一视同仁，平等相待，不分你高我低。但在“占位”上，左军要让右军，主动照应，因为传统文化是讲“右军为上”的。从视觉上说，右边略上，才显得平衡。
当然，对于“兵力编制”——形体上，要求左军在上的，如：助、幼、功、却等类似字，右军则要做谦让之态，突出左军——使其略占高位。同样，“编制”要求突出“右军”的，如：晴、绩、峙、峭等类似字，“左军”则要有谦逊之礼，使其右高左平。对于一字“两军”实力有别，左大右小的，如：数、敬、刘、对等类似字，“左军”应多占点地盘，但内部笔画则要细些。左小右大的，则反过来处理，等等。
总之，一定要把左右“两军”的兵力揉在一起，中间还要有“有线”或“无线”通讯联系，才能结成一体，形成无往不胜的战斗力。
三、内与外——协调
冷兵器时代，军队扎营时，一般来说，指挥中枢在中心，兵力围绕中心展开，既能捍卫中心，又可随时出击，在攻防上取得一种“均势”。
军队驻防上这种“内外关系模式”，深深地潜入到了字的结体之中。在这种意识指导下，先贤把一个字所在的“方块阵地”，划为九格，俗称“九宫”，把中心一格——中宫，作为全字的精神凝聚处（实画或空白），其它“八格”——八宫，精巧安排点画线条，使其上下、左右、长短、粗细、虚实相得益彰。
处于指挥和核心位置的中宫为“内”，八宫为“外”，内部要紧凑、丰满、充实；外部要虚和、萧散、洒脱，使字形取得稳重和舒展的统一。
汉字的形体，不管是封闭的，如大“口”部首的字，或开放的——除大口以外的字都可视为开放型，都存在内外关系——中心和四边八方的关系，都需要内外协调，在无形的方形阵地上把“指挥力”和“执行力”有机地协调在一起，使内外兵力保持平衡。
四、向与离——联系
军队的编制构成，一个单位——例如师、团、营、连、排、班是相对独立的，但又是统一在一面军旗下的。独立，在于各单位都能自行遂行作战任务；统一，在于合起来是一个整体。“合”则靠联系。这种“联系”，有上下指挥的联系；有“人际关系”的联系；有通讯联络的联系；有物资保障的联系；使其具有凝聚力——向心力。若是没有这些联系，离心力大了，就会各自独立。
汉字的结体——“编制构成”也是这样。大部分的汉字，都是由独立成字的“偏旁”“部首”组成。这些“偏旁”“部首”，作为线条运动的结果，始终存在着各自的中心和外围，当组合到一起时，便存在着一种“各自为政”的离心力。把这些“离心力”在相对固定的方形阵地上，“联系”起来转化为“向心力”的过程，就是“结体”。书者个人风格的形成，也往往表现在处理这两种力的技巧上。字的向心力大，显得严肃庄重；离心力大，则显得活泼潇洒。
两种力的平衡，是通过线条组合的姿势所表现出的“力”、贯通的“气”、展示的“意境”来实现的。例如离心倾向明显的兆、北、肥、非、跟等类似字，若无“势”“力”“气”“意”“趣”等内在联系，“拉”住离心力，便很难融为一个整体。而向心力明显的字，如好、卯、和、致等类似字，若不通过“力”“势”等联系，把向心力“压”一下，这些字就会变成“死蛙”。
有的字，由多部分组成，离心力表现得尤为明显，则就需要加大联系的“拉力”。例如“谢”字，三部分都可独立存在，其中的“言”字旁，又可分为两个“二”一个“口”，如不“拉”住离心力，言、身、寸，各自发展，写出的“谢”字，必然松散无力，还很可能超出限定的空间。因此，书写时，就要有意识地遏制三者的离心力，尤其是言、寸的离心力，让“身”居中屹然正立，言、寸依附内倾，中间有“气”联系贯通，使“三军”力量保持平衡。
汉字，不光是笔画多的结构复杂的存在向心力和离心力，笔画少的——哪怕是只有一两画的也存在这两种力，因此，如何使这两种力保持“均势”，是需要字字注意的问题，尤其是初学者需要经过长期的实践，才能达到习惯成自然地保持均势。
五、方与圆——适中
军队打仗，总是有进有退。若一味进攻，锋芒太露，必然力竭；若总是退却，保存力量，必然势颓。
汉字结体的态势也是如此，字形若全是放纵露锋的笔画，字就显得过分峻利；若全是收缩藏锋的笔画，字就显得过分拘谨；字形线条的转弯处，若全用方笔，棱角突出，字就显得盛气凌人；若全用圆笔，没有棱角，字就显得圆滑无力。这就是说，在用点画线条结字的运动过程中，始终存在着如同军队打仗“进与退”一样的“方力”和“圆力”。如何使这两种力量在一定“比例”上保持“均势”，是汉字“结体”的重要任务之一。
传统上所说的某体“贵方”，某体“贵圆”，只是“贵”，强调的是一个侧面，不是“全方”“全圆”。因而，书者应根据字体特点，自己的心境，确定多“进攻”——取方势；或是多“退却——取圆势；或是又进又退——方圆结合，做到有方有圆，使其字体内外都有方圆之势。一般来说，传统习惯是主张方圆兼备的，因而，结字时，还是“适中“一些为宜。
六、主与副——配合
军队编制，一般是由主力和非主力——辅助部队构成。两股力量的实力、地位虽然不同，但必须配合起来，才能形成一个有战斗力的整体。若是你想吃了我，我想离开你，那就必然要散伙。汉字结体，也是这种情况。
一是就笔画而言，有主笔、副笔之分。例如：可、下、永、丁、于、司、巾、千、中等类似字，字中的长竖便是主笔，其它点画为副笔，只有在长度、粗细、占位上突出主笔，把“竖”撑住，全字才会平稳劲健。
二是就体形而言，有主体、副体之别。例如单人旁、双人旁、小口旁、又字旁的字：偏、得、叙、呼等类似字只有突出主体，副体配合，才能使字保持稳定。若主副颠倒，必然成为怪异之形。又如：形、影、起、超、饮、勉等主副体结合的字，都要“以副附主”，以少附多，相形立势。若是主副相离，字形整体就没有力量了。
七、肥与瘦——折中
字是由线条组成的，若把每根线条都看作一支队伍，那么在待遇上，应该是大体相当的。换句话说，线条肥瘦应是差别不大，相对折中的，而不是太肥或太瘦。太肥，显得浮肿浑浊；太瘦，又显得形峭骨立，所谓“瘦金体”，也不是太瘦。因此，太肥太瘦都不可取。
线条之妙，结体之妙，就是在肥瘦之间，折中平衡。书写时，要有意识地控制肥力（涨力）和瘦力（缩力），使其在相对折中的“轨道”上运行，求得均势。对笔画少的字，如：土、止、大、山、公、工、只、之、七、刁、丫、千、川等类似字，笔画宜写得肥些，但又不能太肥。对形体本来就瘦的字，如：了、卜、才、寸等类似字，可写得稍瘦，但又不能太瘦。反之，对笔画多的字，宜写得稍瘦些。对形体本来就肥的字，宜写得稍肥些。无论肥与瘦，都要把握一个“度”——均势、折中。
在折中的前提下，为体现个人风格，可稍偏一点肥或偏一点瘦，但肥不可肥成“墨猪”“死蛙”，瘦不可瘦成“枯枝”“死蛇”。
八、长与短——适宜
字的笔画有长有短，体形有长有短（有大有小）。犹如一支军队扎营的阵地有长有短一样。
结字时，笔画线条在形成中，始终存在着“收短”“放长”两种力量的较量。如何使线条长短适宜，以便使字形长短适宜，根据军队扎营以阵地大小决定集中或散开的情况，线条长短的“标准”也应根据线条所处的空间位置来确定。不可过长，不可过短。过长，如“鹤立鸡群”“形单影只”；过短，则又如“缩头乌龟”“形琐神离”。
对于形体本身就长的字，如：自、目、耳、茸等类似字，要任其长，不可有意缩短；形体本身就短的，如：白、曰、臼、一、二、三、四等类似字，切勿将其拉长——要着眼于总体上的平衡。
实际创作中，可以根据自己谋篇布阵的需要，把长字再加长，短字再缩短，以便追求一种自己理想的特殊韵味和风格。当然，加长和缩短也是有限度的，不可过度，以免破坏了全字的均势和全篇的均势。
九、疏与密——均匀
汉字线条在一个字中，有纵、横、斜三个方向上的排列和交叉，这些排列和交叉，有的比较均匀，有的则常常呈现疏密不同的状态。犹如军队扎营，有的营地非常集中，有的则相当松散，还有的是游兵散勇。
线条疏密均匀的，自然是以“停匀”为佳——如“佳”字右边的四横，要下笔劲净、匀均；线条疏密不匀的，要“疏处可以走马，密处不使透风”（清•邓石如语）。当疏则疏，当密则密。当疏不疏，线条挤成一团，显得寒伧；当密不密，线条稀稀拉拉，显得衰败。
清代书法家刘熙载注意到了“疏与密”两种力量的平衡问题，他在《艺概》中说：“结字疏密，彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不显密也。”乘除，指一乘一除，疏力密力——张力缩力，两股力量抵消，仍是原数——势均力敌。
以上九个方面，是结字中需要处理好的关系。还可以列出一些，但主要的就是这九个：上与下；左与右；内与外；向与离；方与圆；主与副；肥与瘦；长与短；疏与密。也就是汉丞相萧何所说的“阴阳”关系。阴阳两种力量的“开阖”、相互作用，最终使一个字处于“四面停匀，八边具备”（唐•欧阳询语）的平正稳定的均势状态。
但事物的状态总是相对的。“平稳”是在“运动”状态下保持的，是在和“偏险”的力量“斗争”中保持的。
因此，从一个字的体势上说，当这个字由点画线条组成之后，总有一个是否平稳或偏险的问题。习书者应力求平稳，在“平”的基础上，再去求“险”——在高层次上达到“平”。当然，对于本来就“偏险”的字。如：夕、乃、勿、少、孑、才等类似向左偏的字；心、戈、飞、刁、卜、孓、戋、曳等类似向右偏的字；女、丈、又、互、不等似正而偏的字，那就要按先贤的主张办：随体势而定，以立得住（均势）为原则。正的偏一点；偏的正一点。不可硬性抑制，不可放任不管，要顺其体势，合自然之妙。
在分析了以上九个关系之后，可以发现，字势与阵势——全篇的形势，内在规律是一样的。因此，处理字势——均势结字的九种方法，也完全适用于“布阵”。
需要指出的是，均势，不是平均使用“兵力”——笔画，而是在一个相对固定的“阵地”——纸面上，通过书者的“心”和“手”的作用，使笔下的字保持一种均衡的势态。均势，是结字——也称结体、结构、间架、字法、小布阵、小章法的“核心”，体现了中华民族以“中和为美”的思想。习书者只要把握住了这个核心，是不难把形态各异的汉字“结”成艺术文字、创出佳作的。
夏廷献，河南省南阳市人。1944年出生于农家， 1964年入伍，1999年从海军装备部某局政委岗位退休（海军大校）。
中国书法家协会会员。幼时写大仿，与书法结缘。中学时，受到书法家王学睿老师直接影响，对汉隶魏碑产生兴趣。参军后为连队书画骨干。1970年后在各级机关主要从事“文字”工作，业余时间从理论和实践上探索汉字的“生命形态”。1999年出版了专著《书道犹兵——中国书法艺术新探》，提出了“战争是书法艺术之父”的观点，揭示了“兵法与书法”的历史渊源及其相互关系，探索了二者同理、同法、同势、同美的内在规律。行家认为是独树一帜的一家之言，为孙子兵法研究开拓了一个新领域，为书法理论研究提供了一个新思路。
1999年之后，出版了《中国书法千字文》。在《书法导报》等专业报刊发表书法评论文章三十余万字。中国作家协会会员，出版有长篇小说、纪实文学、戏剧脚本、游记文学、工具书等。
《杂谈书法二十年》（选载）护尾要用“力”
夏廷献：《杂谈书法二十年》（选载）试论书法形式
欢迎关注本公众号