写在前面

－－我所认识的田珍颖老师

李忠效

 

做网络的朋友委托我推荐一些文学界朋友的作品，之前我推荐了一些。这次我推荐的是田珍颖老师的作品，朋友非常高兴，因为朋友看过田老师为我的《“瓦良格”号航母来中国》写的序言《历史的记忆和文学的记忆》，认为写得非常好（很多朋友反馈，田老师的序言为我的书大为增色）。田老师的作品有小说、散文、纪实文学和文学评论，朋友说：先发评论！

 

 

我知道，文学评论的读者不会很多，不会给公众号增加阅读流量，但朋友看重的不是流量，而是对田老师文学评论的敬意。我理解，于是我帮朋友策划了这个文学评论专题，对田老师文学评论进行系列展示，每篇文章之前都有导读，之后都有附录。我们自己认为，策划得很规整很严谨，朋友想在专题的开篇发一个对田老师的简单介绍，这个任务就落在了我头上。因为我和田老师文学交往近40年，可写的事情很多。

 

著名编辑家、评论家田珍颖

 

我认识田老师的时候，她已经是《十月》的副主编了，我当时还是一个年轻的军旅作家。

 

在近40年的交往中，田老师在文学上，对我帮助很大。我的首部长篇纪实文学《我在美国当律师》，就是由田老师做责任编辑，先在《十月》上选载，后出版单行本，《新华文摘》、《小说月报》等几十家报刊转载和连载，使我的文学平台提高了一大步。若干年后，军委办公厅启动文献纪录片《刘华清》的拍摄，田老师被聘为该片的文学顾问，并将聘请总撰稿的权利交给她，她邀请我去做该片的总撰稿。在近两年的交往中，我们不断切磋，不断交流，很多地方都得到田老师的重要帮助。

 

后来我写《“瓦良格”号航母来中国》长篇纪实文学，当时阻力很大，压力也很大。田老师在看了初稿后，以81岁的高龄毅然为我写序，让我非常感动。我的同学和朋友看了，都说这篇序言的分量好重。总之，在近40年的交往中，我和田老师之间，文学方面的交流是最多的，我每写一篇重要的作品都会告知她。有时会得到她的支持，有时会得到她的赞许。

 

我还有幸参加过几次田老师组织的笔会，每次笔会都扩大了我的视野，扩展了我的文学交往。记得最后一次是由解放军总后安排田老师带队去西藏，我们是顺着青藏公路而上，在唐古拉山口的下边交通遇阻。当时由于缺氧，我感到头痛欲裂。田老师和我们几个人同坐一辆小面包车，共同度过了这个难关。交通打通后，汽车开到了山顶，我们还坚持冒着大雪，在唐古拉山口的雕像前拍照留念。那真是一次令人难以忘怀的艰难之旅。

 

田老师在文学界的知名度很高，这是由她的编辑业绩积累起来的。她编辑发表了很多好作品，为文学事业做出了重要贡献。比如贾平凹的长篇小说《废都》在国内外都引起了巨大的反响。在国外获得法国文学奖，但在国内禁书17年。据传季羡林老师当时说，20年后《废都》会大放光芒。17年后，《废都》由作家出版社再版。

 

还有一个与田老师编辑有关联的世界知名的人物，他叫高行健。在莫言得诺贝尔文学奖的时候，金庸说：莫言不是华人得此奖的第一人。那么第一人是谁？就是高行健。上个世纪80年代，高行健是先锋派文学的代表人物，甚至可以说是领军人物。他把布莱希特的戏剧理论引入我国，并在戏剧上亲自操刀写作剧本进行先锋派戏剧的实验。这个实验的四大支柱剧本，《绝对信号》、《车站》、《野人》、《彼岸》，都由田老师在十月杂志上排出版面一一发表，帮助高行健完成了这次戏剧实验。不知道这位后来旅居法国获得诺奖的知名人士，是否还记得80年代祖国和文学界朋友对他的帮助。

 

我们几个熟悉田老师的朋友，曾私下议论过田老师当编辑的“神奇”之处：她能让一些作品起死回生，并大放光彩。比如我同学邢军纪、曹岩的《疯狂的盗墓者》，梅洁的《山苍苍，水茫茫》，杨黎光的《没有灵魂的家园》，这些作品都是京城名刊的退稿，但是当稿子转到田老师手里时，便命运逆转，有的发了《十月》的头条，有的开了作品研讨会，有的还得了“鲁迅文学奖”。用“神奇”二字来评价田老师的编辑“神功”，一点不为过。其实我们知道，这就是因为她有一双慧眼，她有一副敢于担当的铁肩，使得她的编辑工作中出现这种“神奇”的现象。

 

除了编辑工作的明显成就之外，田老师自己也有创作。她写小说，写散文、写纪实文学，她小说里的篇章被译成英文、法文，在国外传播。她的散文曾经获得过“老舍散文奖”等奖项。但是田老师说，写作是她的副业，她正是通过写作，才能了解作家们创作作品的思路，才能够更好地在编辑工作中读懂作者。田老师认为，每一篇创作都是作者的一次灵魂的出行，因此无论是编辑工作还是文学评论，都应该找寻到这次灵魂出行的轨迹，由此才能读懂作者，从而更深的了解作品。

 

这些都是我对田老师一些了解的略为简单的介绍，现在要介绍的就是田老师的文学评论。应当说，在文学评论这一点上，是田老师学术生命最高的一个阶段。

 

2018年11月，年届80岁的田珍颖老师，获得第七届“徐迟报告文学奖”最高奖“中国报告文学事业特殊贡献奖”。评委会在颁奖词中对她的报告文学创作、评论和编辑工作，三个方面的成就做出了高度的评价。在谈到评论时，颁奖词用了“机智独到”四个字。并且说，“因为她的贡献，中国的报告文学创作收获了许多优秀作品，不少的报告文学作家得到进步和灿烂。”颁奖词还说，“在几十年中国报告文学创作的场域中，她是一个令人瞩目的存在和身影。”

 

田珍颖老师全力进军文学评论界，是在她从《十月》杂志退休之后。那时，她摆脱了编辑部繁复的工作，一心一意地阅读报告文学作品，研究报告文学理论。当时她不断地出席许多作品研讨会，并经常有语惊四座的发言。她的评论文章也经常发表在《人民日报》、《光明日报》、《文艺报》等报刊上。有些作家的文集的首页也经常出现田珍颖老师所写的序。

 

有人惋惜地说，田老师的评论有些大器晚成。

 

其实，她的评论是她编辑工作的延续和升华，有了编辑工作的硬功夫，即：超强的阅读力和精准的判断力，她的评论起点很高，平台很高，因此收效很快。这时她在公众场合被介绍时第一头衔是“著名评论家”。原有的编辑家、作家都排列其后。

 

她并不是在评论界横空出世，这条研究报告文学的路，她已经走了千里万里。她几十年编辑生涯中，许多篇审读报告，都是一篇篇完整的文学评论文章。

 

在她走入评论界的时候，应该说，这是她学术含量最高的一个生命时段。对于这个时段，她有一首打油诗曰：“不采东篱菊，勿听山中语。埋头作品堆，自弹评论曲。”这首打油诗，应当是她投入文学评论之后的一种自我写照。（责任编辑：听雪斋书馆）